«Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам. Мы не способны верить в рай и еще меньше — в ад». Х.Л. Борхес Жизнь действительная отличается от написанного, нарисованного, поставленного или снятого на пленку лишь одним — за границами книги, картины, постановки или фильма жизнь продолжается во всем своем милосердии или безжалостности. В жизни редко бывает «и жили они долго и счастливо», немногие интересуются тем, что может произойти за границами сюжета: Одиссей добирается до Итаки, Пьер Безухов и Наташа Ростова женятся, род Буэндиа…

Венеция? Венеция?! Господа! Это было ужасно, господа! Давайте по-честному. Если делать скидки на то, что в фильме снялся цвет актеров российского/советского кино, что в России фильмы уровня михалковского редкость, что режиссура все-таки не дилетантская, то можно далеко зайти. Заявив, что, в общем и целом, кино удалось, но есть маленькие «но»… Черта с два! Есть одно большое «НО» — кино не удалось, как есть, конечно же, и маленькие плюсики. Я даже так скажу: за все, что вам понравится в «12−ти» — скажите спасибо режиссеру оригинала 1958 года Сидни Люмету, драматургу Реджинальду Роузу, нашим актерам…

Обсуждение этой картины напоминает бородатый анекдот про товарища Сталина, где на предложение, во-первых, всех расстрелять и , во-вторых, перекрасить кремлевские стены в зеленый цвет, возражения были только по второму пункту. Почему-то никто не высказывает претензий по содержанию фильма, но каждый считает своим долгом пройтись по форме и набору выразительных средств, использованных автором. Что же вы, милые соотечественники, не возражаете против того, что старинная мозоль русской ментальности — вечное правдоискательство при полном нежелании этой самой правды добиваться  — жива-здорова? Почему…