Дурная приписка «Отчаянные путешественники» не смогла испортить мне впечатление от картины. Так же, как и испугавшая до колик первая часть фильма, длящаяся несколько минут, не смогла сбить меня с толку — я чувствовал, что это всего лишь длинная большая (ш)утка, затравка, я сидел и смотрел этот весьма пространный пролог, чувствуя, что меня дурачат, и ловил несравненный кайф от этого, а также от комментариев моей неугомонной девушки, нудящей про то, что я обещал ей комедию, а привёл на очередной «Отпуск по обмену». Но — голая Портман и витиеватый гостиничный номер исчезли, и я окунулся в Индию. Сюжет…

Дарджилинг отчаянно хорош вместе со своими путешественниками, поэтому, да и в принципе писать что-то вразумительное на картины Андерсена трудно. От фильма веет всем тем, что складывает настроение или рождает взгляды, обращенные к таким неинтересным, но заинтересовавшим ситуациям, вещам, деталям. Это как, когда играет «Claire de lune», горит костер, ночь, и где-то в Индии сидят три не самых плохих актера, дорожно-винтажные сумки cavalli молча лежат рядом на песке и мало что важно в эту секунду. Индия или то, что ее олицетворяет, сопровождает трех братьев на всем пути. Неожиданно возникает déjà…

ИНДИЙСКИЕ САМОКОПАНИЯ Уэс Андерсон снял уникальное кино, где так и не соединил несоединимое. Манящая, пряная, грязновато-аляповатая Индия как-то не влилась в стойкие (почти клинические) попытки братьев «с Запада» разобраться в себе. Билл Мюррэй, заявленная Портман, Вилсон, Броуди (сразу подумалось «Броуди в комедии? — Это как?»), дурацкий сюжет, еще более дурацкие его ответвления по ходу фильма настраивали на благосклонный лад — чуствовалось, что вот-вот и взорвется, закипит карнавалом — картинка еще (до боли в глазах) нальется красками — сюжет (в своей абсурдности) дойдет окончательно до ручки…